DEUTSCHE OPER BERLIN - MADAMA BUTTERFLY

Il tenente americano Pinkerton ha ancorato la sua nave nel porto di Nagasaki. Per passare il tempo, ha corteggiato la geisha quindicenne Cio-Cio-San, soprannominata Butterfly, che proviene da una famiglia illustre ma povera e prende il suo amore molto sul serio. Pinkerton vuole contrarre con lei un “matrimonio temporaneo“ – cosa non insolita all'epoca tra uomini europei e geisha – e, con l'aiuto del sensale Goro, sceglie persino una piccola casa per la loro luna di miele. Quando il console americano Sharpless lo mette in guardia, prende in giro l'amico e arriva persino a brindare al giorno in cui celebrerà le sue “vere“ nozze con una donna americana.

Per la giovane giapponese, che si è persino convertita alla fede del suo amante per amore, l'unione con lo straniero ha conseguenze dolorose: viene ripudiata dalla sua famiglia dopo la cerimonia nuziale. Pinkerton ha difficoltà a consolare la sua “Butterfly“.

Sono passati tre anni. Con la sua fedele serva Suzuki e il suo bambino piccolo, Cio-Cio-San conduce una vita di reclusione. Rifiuta tutti i tentativi del principe Yamadori di chiederle la mano, poiché crede fermamente nel ritorno di Pinkerton. Quando Sharpless finalmente arriva con un messaggio di Pinkerton, che gli chiede di prepararla per il suo imminente ritorno a Nagasaki e il suo matrimonio con l'americana Kate, rimane scioccato nello scoprire che è incinta. Non osa portare a termine la sua commissione e le racconta solo dell'arrivo di Pinkerton. Cio-Cio-San è felice. Insieme a Suzuki, decora la sua casa, indossa l'abito da sposa e attende il suo amante. Quando Pinkerton si presenta alla porta con la moglie Kate e il console, Suzuki scopre tutta la verità. Dovrebbe convincere Butterfly a rinunciare al suo bambino. Pinkerton non vuole incontrarla di persona e scappa. Butterfly vede la strana donna e improvvisamente capisce: Pinkerton non è venuto per tornare da lei, ma per prendere il bambino. Chiede una tregua di mezz'ora e dice addio al suo piccolo figlio. Poi si toglie la vita.

“Ci sono opposti a teatro: suscitare interesse, sorprendere e commuovere. Che cosa ho a che fare con eroi e figure immortali? Mi sento a disagio in un ambiente del genere. Non sono un musicista di grandi cose; sento le piccole cose e amo trattare solo quelle. Mi piaceva Manon, perché era una ragazza di cuore e niente di più... E mi piaceva anche Butterfly, perché è una cosa così pura e femminile, ma che sa amare fino alla morte.“ Per tutta la vita, Puccini descrisse MADAMA BUTTERFLY come la sua opera preferita e migliore. In effetti, realizza magistralmente la sua massima auto-scelta della “musica delle piccole cose“. Dettagli musicali finemente cesellati, una melodia accattivante nelle linee vocali, elementi esotici inseriti con discrezione e una delicata miscela di timbri nell'orchestra non solo hanno immortalato l'opera presso il pubblico, ma l'hanno anche resa un modello per molti compositori delle generazioni successive, così come altre opere di Puccini.

Informazioni sulla produzione
La produzione della Deutsche Oper di Berlino si concentra sulla tragedia di una giovane donna che rimane fedele al suo amore, anche quando a tutti gli altri sembra impossibile. La magia di quest'opera si dispiega in modo particolarmente suggestivo nella scenografia suggestiva e mai folkloristica.

programma

Madama Butterfly
Giacomo Puccini [1858 – 1924]
Tragedia giapponese in drei Akten
Libretto von Luigi Illica und Giuseppe Giacosa
nach „Madame Butterfly“ von David Belasco

In italienischer Sprache mit deutschen und englischen Übertiteln
Einführung: 45 Minuten vor Vorstellungsbeginn im Rang-Foyer rechts