DEUTSCHE OPER BERLIN - MADAMA BUTTERFLY

El teniente estadounidense Pinkerton ha anclado su barco en el puerto de Nagasaki. Para pasar el rato, ha cortejado a la geisha de 15 años Cio-Cio-San, apodada Mariposa, quien proviene de una familia distinguida pero empobrecida y se toma su amor muy en serio. Pinkerton desea contraer un “matrimonio temporal“ con ella —algo habitual en aquella época entre hombres europeos y geishas— y, con la ayuda del casamentero Goro, incluso elige una pequeña casa para su luna de miel. Cuando el cónsul estadounidense Sharpless le advierte, se burla de su amigo e incluso brinda por el día en que celebrará su “verdadera“ boda con una estadounidense.

Para la joven japonesa, que incluso se ha convertido a la fe de su amante por amor, la unión con el extranjero tiene consecuencias dolorosas: es repudiada por su familia después de la ceremonia nupcial. A Pinkerton le resulta difícil consolar a su “Mariposa“.

Han pasado tres años. Con su fiel sirviente Suzuki y su pequeño hijo, Cio-Cio-San lleva una vida de reclusión. Rechaza todos los intentos del príncipe Yamadori de pedirle su mano en matrimonio, pues cree firmemente en el regreso de Pinkerton. Cuando Sharpless finalmente llega con un mensaje de Pinkerton, pidiéndole que la prepare para su inminente regreso a Nagasaki y su matrimonio con la estadounidense Kate, se sorprende al descubrir que está embarazada. No se atreve a cumplir con su encargo y solo le cuenta sobre la llegada de Pinkerton. Cio-Cio-San está feliz. Junto con Suzuki, decora su casa, se pone su vestido de novia y espera a su amado. Cuando Pinkerton aparece en la puerta con su esposa Kate y el cónsul, Suzuki descubre toda la verdad. Se supone que debe convencer a Butterfly para que entregue a su hijo. Pinkerton no quiere verla en persona y huye. Butterfly ve a la extraña mujer y de repente se da cuenta: Pinkerton no ha venido a buscarla, sino a llevarse al niño. Pide media hora de indulto y se despide de su hijito. Luego se quita la vida.

En el teatro hay polos opuestos: despertar interés, sorprender y conmover. ¿Qué tengo que ver yo con héroes y figuras inmortales? Me siento incómodo en un entorno así. No soy músico de grandes cosas; siento las pequeñas cosas, y me gusta tratar solo esas. Me gustaba Manon porque era una chica de corazón y nada más... Y también me gustaba Butterfly porque es una cosa pura y femenina, pero que sabe amar hasta la muerte. A lo largo de su vida, Puccini describió MADAMA BUTTERFLY como su obra favorita y la mejor. De hecho, cumple magistralmente su máxima autoproclamada de la “música de las pequeñas cosas“. Detalles musicales finamente cincelados, una melodía cautivadora en las líneas vocales, elementos exóticos discretamente insertados y una delicada mezcla de timbres en la orquesta no solo han inmortalizado la obra ante el público, sino que también la han convertido en un modelo para muchos compositores de generaciones posteriores, al igual que otras óperas de Puccini.

Sobre la producción
La producción de la Ópera Alemana de Berlín se centra en la tragedia de una joven que se mantiene fiel a su amor, incluso cuando a los demás les parece imposible. La magia de esta obra se despliega de forma especialmente impresionante en una escenografía atmosférica y nada folclórica.

programa

Madama Butterfly
Giacomo Puccini [1858 – 1924]
Tragedia giapponese in drei Akten
Libretto von Luigi Illica und Giuseppe Giacosa
nach „Madame Butterfly“ von David Belasco

In italienischer Sprache mit deutschen und englischen Übertiteln
Einführung: 45 Minuten vor Vorstellungsbeginn im Rang-Foyer rechts