DEUTSCHE OPER BERLIN - MADAMA BUTTERFLY

Le lieutenant américain Pinkerton a ancré son navire dans le port de Nagasaki. Pour passer le temps, il a courtisé la geisha Cio-Cio-San, 15 ans, surnommée Butterfly, issue d'une famille distinguée mais pauvre et qui prend son amour très au sérieux. Pinkerton souhaite conclure avec elle un « mariage temporaire » – chose courante à l'époque entre Européens et geishas – et, avec l'aide de l'entremetteuse Goro, choisit même une petite maison pour leur lune de miel. Lorsque le consul américain Sharpless le prévient, il se moque de son ami et porte même un toast au jour où il célébrera son « vrai » mariage avec une Américaine.

Pour la jeune Japonaise, qui s'est même convertie à la foi de son amant par amour, l'union avec l'étranger a des conséquences douloureuses : elle est reniée par sa famille après la cérémonie. Pinkerton a du mal à consoler son « Butterfly ».

Trois ans ont passé. Avec son fidèle serviteur Suzuki et son jeune enfant, Cio-Cio-San mène une vie recluse. Elle rejette toutes les demandes du prince Yamadori en mariage, croyant fermement au retour de Pinkerton. Lorsque Sharpless arrive enfin avec un message de Pinkerton, lui demandant de la préparer à son retour imminent à Nagasaki et à son mariage avec l'Américaine Kate, il découvre avec stupeur qu'elle est enceinte. Il n'ose pas accomplir sa mission et ne lui parle que de l'arrivée de Pinkerton. Cio-Cio-San est heureuse. Avec Suzuki, elle décore sa maison, enfile sa robe de mariée et attend son amant. Lorsque Pinkerton se présente à la porte avec sa femme Kate et le consul, Suzuki apprend toute la vérité. Elle est censée persuader Butterfly de renoncer à son enfant. Pinkerton refuse de la rencontrer en personne et s'enfuit. Butterfly aperçoit l'étrange femme et réalise soudain : Pinkerton n'est pas venu pour revenir auprès d'elle, mais pour prendre l'enfant. Elle demande un sursis d'une demi-heure et dit au revoir à son petit garçon. Puis elle met fin à ses jours.

Au théâtre, les contraires sont nombreux : susciter l’intérêt, surprendre et émouvoir. Qu’ai-je à faire avec les héros et les figures immortelles ? Je me sens mal à l’aise dans un tel environnement. Je ne suis pas un musicien des grandes choses ; je ressens les petites choses et j’aime ne les traiter que. J’aimais Manon, parce que c’était une fille de cœur, rien de plus… Et j’aimais Butterfly aussi, parce que c’est une créature si pure et féminine, mais qui sait aimer jusqu’à la mort. Tout au long de sa vie, Puccini a décrit MADAMA BUTTERFLY comme son œuvre préférée et sa meilleure. De fait, elle incarne magistralement sa maxime personnelle : la « musique des petites choses ». Des détails musicaux finement ciselés, une mélodie captivante dans les lignes vocales, des éléments exotiques discrètement insérés et un mélange délicat de timbres dans l’orchestre ont non seulement immortalisé l’œuvre auprès du public, mais en ont aussi fait un modèle pour de nombreux compositeurs des générations suivantes, tout comme les autres opéras de Puccini.

À propos de la production
La production du Deutsche Oper Berlin se concentre sur la tragédie d'une jeune femme qui reste fidèle à son amour, même lorsque celui-ci semble désespéré. La magie de cette œuvre se déploie de manière particulièrement impressionnante dans une scénographie atmosphérique, loin d'être folklorique.

programme

Madama Butterfly
Giacomo Puccini [1858 – 1924]
Tragedia giapponese in drei Akten
Libretto von Luigi Illica und Giuseppe Giacosa
nach „Madame Butterfly“ von David Belasco

In italienischer Sprache mit deutschen und englischen Übertiteln
Einführung: 45 Minuten vor Vorstellungsbeginn im Rang-Foyer rechts